Music Hub › Gidsen › Je toonaard vinden › Saxofoon-transpositie: een akkoordenschema in Bb of Eb lezen
Saxofoon-transpositie: een akkoordenschema in Bb of Eb lezen
De saxofoon, een hele familie van transponerende instrumenten
Op piano of gitaar is de noot die je op het blad ziet precies de noot die je hoort: dat noemt men klinkende instrumenten. Een geschreven C levert een klinkende C op, zonder verschuiving. Dat geldt niet voor de hele instrumentenfamilie, en de saxofoon is daar een schoolvoorbeeld van: hij is een transponerend instrument, wat betekent dat de geschreven noot en de werkelijk klinkende noot twee verschillende noten zijn.
De saxofoon staat daarin niet alleen: ook de klarinet, de hoorn, de orkesttrompet lezen in een andere toonsoort dan ze laten klinken. Bij de saxofoon stelt de vraag zich echter zeven keer in plaats van een keer, want de familie telt zeven maten die nog in gebruik zijn, van de piepkleine sopranino tot de reusachtige contrabas, en elk transponeert op zijn eigen manier. Voor je een schema leert overzetten, moet je dus precies weten tot welke familie jouw instrument behoort, en dat beperkt zich niet tot tenor en alt.
Waarom precies Bb en Eb: de erfenis van Adolphe Sax' militaire kapel
Deze keuze voor de toonsoorten Bb en Eb is niet willekeurig, maar de precieze oorsprong ervan is beter gedocumenteerd via de context dan via een geschreven notitie van Adolphe Sax zelf die zijn redenering uitlegt; de bronnen blijven op dit specifieke punt voorzichtig. Wat met zekerheid bekend is: in 1846 dient Sax een octrooi in dat niet één, maar twee volledige families van zeven saxofoons beschrijft. Een eerste reeks, bedoeld voor het orkest, stond in C en F. Een tweede, bedoeld voor de militaire muziek, stond in Bb en Eb. Het is die tweede, militaire reeks die zich vrijwel meteen doorzette, terwijl de orkestreeks in C en F bij gebrek aan commercieel succes werd opgegeven.
De context helpt te begrijpen waarom. Een jaar eerder, in 1845, had Sax al een andere instrumentenfamilie voor de militaire muziek laten octrooieren, de saxhoorns, een reeks ventielkoperblazers eveneens afwisselend gestemd in Bb/Eb. De Europese kapellen van het midden van de negentiende eeuw leunden bovendien al zwaar op de Bb-klarinet, die de dominante houtblaasstem van militaire kapellen was geworden, aangevuld met enkele Eb-instrumenten als kleur. Door een jaar later datzelfde toonsoortenpaar te hergebruiken voor zijn militaire saxofoons, begon Sax dus niet vanaf nul: hij stemde zijn nieuwe instrument af op een toonsoort-vocabulaire dat in de kapellen van zijn tijd al wijdverspreid was, wat de adoptie ervan door muzikanten die al met Bb- en Eb-instrumenten jongleerden waarschijnlijk vergemakkelijkte.
De volledige saxofoonfamilie, van sopranino tot contrabas
Adolphe Sax heeft niet één instrument uitgevonden maar een hele familie, waarbij elke maat dezelfde grepen overneemt en alleen van octaaf en transpositietoonsoort wisselt. Zeven maten zijn in dagelijks gebruik gebleven, met een strikte afwisseling tussen de twee toonsoortfamilies naarmate het instrument groter wordt. Onderstaande tabel geeft voor elk het verschil tussen de klinkende en de geschreven noot.
| Saxofoon | Transpositietoonsoort | Verschil tussen klinkende en geschreven noot |
|---|---|---|
| Sopranino | Eb | Een kleine terts boven het geschrevene |
| Sopraan | Bb | Een grote secunde (een hele toon) eronder |
| Alt | Eb | Een grote sext eronder |
| Tenor | Bb | Een grote none eronder (een octaaf + een hele toon) |
| Bariton | Eb | Een grote sext plus een octaaf eronder |
| Bas | Bb | Een grote none plus een octaaf eronder (twee octaven + een hele toon) |
| Contrabas | Eb | Een grote sext plus twee octaven eronder |
In de praktijk circuleren er echt maar vier saxofoons: alt en tenor domineren jazz, pop en rock ruimschoots, sopraan is vooral voorbehouden aan doordringender soli, en bariton houdt de baslijn van de blazerssecties in big band of funk. Sopranino, bas en contrabas blijven curiosa, voorbehouden aan gespecialiseerde saxofoon-ensembles of een enkele ambitieuze orkestratiepassage: de meeste saxofonisten zullen er in hun hele carrière nooit een tegenkomen.
Tenor en sopraan: de twee gezichten van Bb
De tenorsaxofoon en de sopraansaxofoon behoren beide tot de familie van Bb-instrumenten. Speelt een tenor of een sopraan de geschreven noot C, dan klinkt er in werkelijkheid een Bb, een hele toon lager. Dat geldt voor elke noot van de toonladder: elke geschreven noot klinkt systematisch een hele toon onder wat er op het blad staat, en precies die relatie, de notennaam los van het octaaf, telt voor het lezen van een akkoordenschema.
Kijk je naar het exacte octaaf in plaats van alleen naar de notennaam, dan gedragen de twee instrumenten zich echter niet identiek: de sopraan klinkt een grote secunde onder wat er geschreven staat, een simpele hele toon, terwijl de tenor, een volledig octaaf lager, een grote none daaronder klinkt, dus een octaaf plus een hele toon. Voor het transponeren van akkoorden verandert dat octaafverschil niets: een geschreven C blijft in beide gevallen een klinkende Bb. Het telt daarentegen wel bij het schrijven van een orkestratiepartituur, waar de juiste octaafkeuze een echt klankverschil maakt.
Voor een tenor- of sopraanspeler komt het, wat de notennaam betreft, neer op één enkele beweging om vanuit een klinkende noot de eigen partij te bepalen: een hele toon omhoog transponeren. Een klinkende C wordt op de tenorpartij een D; een klinkende G wordt een A. Dat is de eenvoudigste van de twee saxofoontransposities, één hele toon, altijd in dezelfde richting.
Alt en bariton: de twee gezichten van Eb
De altsaxofoon en de baritonsaxofoon behoren op hun beurt tot de familie van Eb-instrumenten. Speelt een alt of een bariton de geschreven noot C, dan klinkt er in werkelijkheid een Eb. Het verschil is groter dan bij de Bb-instrumenten, en het draagt twee namen, afhankelijk van het octaaf waarin je het meet.
Omhoog geteld is het verschil tussen de klinkende en de geschreven noot een grote sext: een klinkende C wordt op de altpartij een A. Omlaag geteld, in het naburige octaaf, is het een kleine terts: dezelfde klinkende C kan net zo goed een octaaf lager als A genoteerd worden. Beide wegen komen uit op dezelfde notennaam, alleen het referentieoctaaf verandert; in de praktijk onthouden veel saxofonisten de kleine terts, omdat die sneller voor te stellen is.
Zoals bij het koppel tenor/sopraan delen alt en bariton dezelfde getransponeerde notennaam, maar niet hetzelfde reële octaaf: de bariton klinkt een volledig octaaf onder de alt, wat in exacte waarde neerkomt op een grote sext plus een octaaf onder het geschrevene. De sopranino, aan het andere uiteinde van de Eb-familie, is het enige lid van de hele saxofoonfamilie waarvan de klinkende noot boven de geschreven noot ligt in plaats van eronder, een kleine terts hoger, gewoon omdat hij te klein en te hoog is om verder omlaag te blijven tellen.
Een uitgewerkt voorbeeld: een heel schema overzetten, akkoord voor akkoord
Neem een generieke progressie van vier akkoorden, van het type I-V-vi-IV, dezelfde familie van loop die in een enorm aantal verschillende nummers terugkomt zonder aan één ervan gebonden te zijn: in C majeur levert dat C, G, A mineur, F op. Dat is een theoretisch object, niet het schema van een specifiek nummer, maar het volstaat prima om het transpositiemechanisme van begin tot eind te illustreren.
| Trap | Klinkend akkoord (C majeur) | Geschreven voor tenor (D majeur) | Geschreven voor alt (A majeur) |
|---|---|---|---|
| I | C | D | A |
| V | G | A | E |
| vi | A mineur | B mineur | F# mineur |
| IV | F | G | D |
De berekening is voor elk akkoord van het schema hetzelfde: je transponeert de grondtoon met het interval dat bij het instrument hoort, een hele toon omhoog op tenor, een grote sext omhoog op alt, en je behoudt de kwaliteit van het akkoord, majeur blijft majeur, mineur blijft mineur. C wordt zo D op tenor en A op alt; G wordt A op tenor en E op alt; A mineur wordt B mineur op tenor en F# mineur op alt; F wordt G op tenor en D op alt.
Wat beginners vaak ontgaat, is dat niet alleen elk akkoord van naam verandert: het is de hele toonsoort van het schema die verschuift. De progressie stond in C majeur, zonder enige voortekening; getransponeerd wordt het een progressie in D majeur voor tenor, met twee kruisen in de voortekening, en een progressie in A majeur voor alt, met drie kruisen in de voortekening. Denken in termen van trappen, I, V, vi, IV, in plaats van losse notennamen, is precies wat die verschuiving automatisch maakt: het motief I-V-vi-IV blijft I-V-vi-IV, alleen de vertrektoonsoort verandert.
Een snelle transpositietabel, noot voor noot
Naast het uitgewerkte voorbeeld, hier iets om elke grondtoon in één oogopslag te controleren. Onderstaande tabel geeft de twaalf chromatische noten in klinkende toonsoort, en ernaast de bijbehorende geschreven noot voor tenor (of sopraan) en voor alt (of bariton). De noten zijn voor het gemak met mollen genoteerd; afhankelijk van de toonsoort die werkelijk speelt, kan dezelfde hoogte natuurlijk ook met een kruis geschreven worden, Eb en D# klinken hetzelfde.
| Klinkende noot | Geschreven voor tenor / sopraan (Bb) | Geschreven voor alt / bariton (Eb) |
|---|---|---|
| C | D | A |
| Db | Eb | Bb |
| D | E | B |
| Eb | F | C |
| E | Gb | Db |
| F | G | D |
| Gb | Ab | Eb |
| G | A | E |
| Ab | Bb | F |
| A | B | Gb |
| Bb | C | G |
| B | Db | Ab |
Om de tabel te gebruiken, zoek je de grondtoon van het akkoord op in de linkerkolom, die overeenkomt met wat de pianist of gitarist speelt, en lees je vervolgens de kolom die bij jouw instrument hoort om te weten wat je moet schrijven of spelen. De Saxofoon Hub in de Music Hub past deze berekening automatisch toe voor alt en tenor, heel schema inbegrepen, zodat je het niet bij elk nieuw nummer akkoord voor akkoord hoeft over te doen.
De pro-nuance: een al getransponeerde partij versus spelen op het gehoor
Al dat transpositierekenwerk, hoe onmisbaar ook om te begrijpen, hoeft niet per se telkens ter plekke opnieuw gedaan te worden. In een big band, een harmonieorkest of elke formatie die van partituur speelt, heeft de arrangeur het werk al vooraf gedaan: elke saxofoonlessenaar krijgt een partij die rechtstreeks in zijn eigen geschreven toonsoort is afgedrukt, klaar om te spelen. De tenor leest zijn partij in Bb, de alt de zijne in Eb, zonder dat iemand tijdens het optreden live iets moet transponeren.
Dat ligt heel anders voor een muzikant die van schema of op het gehoor speelt: een jamsessie, een pop-rockband, een nummer begeleid vanaf een eenvoudig akkoordenblad in klinkende toonsoort. Daar heeft niemand vooraf een getransponeerde partij klaargemaakt, en is het aan de saxofonist zelf om het schema om te zetten voor hij speelt, of het mentaal in real time te doen als hij zijn transpositie-interval al goed kent. Een zuiver theoretische gids kan soms de indruk wekken dat elke saxofonist voortdurend zit te herrekenen: in werkelijkheid hoeven zij die vooral van uitgeschreven partituren leven het bijna nooit te doen, terwijl zij die op het gehoor of van schema spelen het door en door moeten beheersen, zonder vangnet.
Samenspelen met een pianist of gitarist: de reflex voor live-spel
Op het podium of tijdens een repetitie circuleert in de band bijna altijd de klinkende toonsoort: dat is wat de pianist of gitarist aankondigt, passend bij wat iedereen daadwerkelijk hoort. Een saxofonist die zijn partij in diezelfde toonsoort leest, speelt systematisch de verkeerde noten, omdat zijn instrument niet voortbrengt wat er geschreven staat.
De reflex die je je eigen moet maken, is altijd omrekenen: onthoud de klinkende toonsoort die de rest van de band gebruikt, tel er mentaal je eigen interval bij op, een hele toon op tenor, een grote sext op alt, en transponeer het schema voor je speelt, voortekening inbegrepen, niet alleen de akkoordnamen een voor een. Met oefening wordt deze reflex na een paar maanden regelmatig bandspel automatisch; tot dan doe je het beter rustig voor de repetitie dan live onder druk.
De Saxofoon Hub in de Music Hub doet dat voor alt en tenor onmiddellijk, klinkende toonsoort naar geschreven toonsoort, heel schema of een enkele grondtoon, zodat je het niet bij elke repetitie of elk nieuw nummer uit je hoofd hoeft te berekenen.
Veelgemaakte fouten
FoutDe transpositierichting verwisselen: omhoog in plaats van omlaag, of omgekeerd.
Waarom — De richting hangt af van het vertrekpunt. Om vanuit een klinkende toonsoort, die van piano of gitaar, je eigen geschreven partij te krijgen, transponeer je omhoog: een hele toon op tenor, een grote sext op alt. Maar voor de omgekeerde bewerking, een reeds voor saxofoon geschreven noot terugvertalen naar haar werkelijke hoogte, bijvoorbeeld om ze aan een pianist uit te leggen, geldt het tegenovergestelde, je transponeert omlaag. De twee richtingen door elkaar halen leidt stelselmatig tot de verkeerde akkoorden.
Beter zo : Leg voor je begint een vast referentiepunt vast: « ik vertrek van de klinkende toonsoort, dus ik ga omhoog », of omgekeerd als je van de geschreven partij vertrekt. Controleer het op een akkoord dat je al uit het hoofd kent, voor je het hele schema transponeert.
FoutElk akkoord apart transponeren zonder de voortekening van de toonsoort mee te transponeren.
Waarom — Een schema is niet zomaar een lijst losse akkoordnamen: het hoort bij een toonsoort, met een precieze voortekening. Elk akkoord apart verschuiven, zonder de hele toonsoort te herdenken, leidt tot fouten in de voortekens zodra het schema de basistoonladder verlaat, een geleend akkoord of een doorgangsnoot riskeert verkeerd gespeld te worden als je niet in trappen redeneert.
Beter zo : Transponeer eerst de toonsoort zelf, C majeur wordt D majeur op tenor en A majeur op alt, en redeneer dan in trappen (I, V, vi, IV...) binnen die nieuwe toonsoort in plaats van in losse notennamen. Het motief verschuift intact, en de voortekens vallen automatisch juist.
FoutDenken dat de Bb-klarinet en de Bb-saxofoon « toevallig » hetzelfde transponeren.
Waarom — Dat is geen toeval: de Bb-klarinet en de tenor- en sopraansaxofoons behoren tot dezelfde historische familie van Bb-instrumenten, geërfd van de militaire kapellen van de negentiende eeuw waarin Adolphe Sax zijn saxofoons bewust afstemde op toonsoorten die al in gebruik waren. Een klarinettist die overstapt op tenor- of sopraansaxofoon vindt dus rechtstreeks dezelfde transpositieberekening terug die hij al kent, het is geen fabricagetoeval, het is een geërfde keuze.
Beter zo : Als je de transpositie van een ander Bb-instrument, zoals de klarinet, of van een Eb-instrument al beheerst, hergebruik dan precies diezelfde reflex rechtstreeks voor tenor/sopraan of alt/bariton: de berekening is strikt identiek.
FoutDenken dat de hele saxofoonfamilie met exact hetzelfde interval transponeert.
Waarom — De naam van de getransponeerde noot, Bb of Eb, is voor twee instrumenten uit dezelfde familie identiek, maar het reële octaaf niet: de bariton klinkt voor dezelfde geschreven noot een volledig octaaf onder de alt, de tenor een volledig octaaf onder de sopraan. Dat octaafverschil negeren heeft geen invloed op het lezen van een eenvoudig akkoordenschema, maar kan een partij die voor een specifieke lessenaar geschreven is in orkestratie wel verstoren.
Beter zo : Voor het transponeren van akkoorden volstaat de notennaam, de klasse, niet het octaaf: de berekening is identiek voor tenor en sopraan, identiek voor alt en bariton. Voor het schrijven of controleren van een exacte partituur controleer je daarentegen altijd het reële octaaf dat bij het doelinstrument hoort.
Ontdek in de Music Hub
Meer gidsen
Alles zit in de app, gratis
De Music Hub bundelt meer dan 2 597 nummers met akkoorden, piano op klik, transponeren en een capohulp. Gratis, geen account nodig.
Open de Music Hub →Veelgestelde vragen
Waarom is de saxofoon een transponerend instrument?
Omdat de noot die een saxofonist op het blad leest niet de noot is die werkelijk klinkt, in tegenstelling tot piano of gitaar. Tenor en sopraan zijn Bb-saxofoons, alt en bariton zijn Eb-saxofoons. Het verschil komt door de bouw van de saxofoonfamilie, geërfd van de militaire kapellen van de negentiende eeuw en zo ontworpen dat over alle maten heen dezelfde grepen werken.
Welke saxofoons horen bij de familie, en welke zijn Bb of Eb?
De volledige familie telt zeven maten, in strikte afwisseling tussen de twee toonsoorten: sopranino en alt zijn Eb, sopraan en tenor zijn Bb, bariton is Eb, bas is Bb, en de zeer zeldzame contrabas is Eb. In het dagelijkse gebruik circuleren echt alleen alt, tenor, sopraan en bariton; sopranino, bas en contrabas blijven instrumenten voor specialisten.
In welke richting transponeer je voor tenorsaxofoon?
Om vanuit een klinkende noot je geschreven partij te krijgen, transponeert de tenor een hele toon omhoog, dus twee halve tonen. Een klinkende C wordt op de tenorpartij dus een D. Voor de sopraansaxofoon geldt dezelfde regel, want die is ook een Bb-instrument.
In welke richting transponeer je voor altsaxofoon?
De alt transponeert een grote sext omhoog vanaf de klinkende noot, of, met dezelfde notennaam een octaaf verderop, een kleine terts omlaag. Een klinkende C wordt op de altpartij een A. Voor de baritonsaxofoon geldt exact dezelfde regel, want die is ook een Eb-instrument.
Hoe lees je een gitaarschema dat in klinkende toonsoort genoteerd is op saxofoon?
Transponeer het hele schema met hetzelfde interval, nooit akkoord voor akkoord op gevoel: een hele toon omhoog voor tenor of sopraan, een grote sext omhoog voor alt of bariton, voortekening inbegrepen. De Saxofoon Hub in de Music Hub doet dat automatisch voor alt en tenor. Eenmaal getransponeerd, klopt elk akkoord van het schema op het instrument.
Moet een big-bandsaxofonist zijn schema live transponeren?
Meestal niet: in een big band of harmonieorkest heeft de arrangeur elke lessenaar al vooraf getransponeerd, en leest de saxofonist zijn partij rechtstreeks, afgedrukt in zijn eigen geschreven toonsoort. Dat ligt anders bij een muzikant die van schema of op het gehoor speelt, in een pop-rockband of tijdens een jamsessie: daar heeft niemand een getransponeerde partij klaargemaakt, en moet hij de klinkende toonsoort zelf omrekenen voor hij speelt.