Music Hub › Gidsen › Beginnen › Een drumpartij lezen en noteren: de notenbalk symbool per symbool

Eén notenbalk, een andere sleutel: wat de neutrale sleutel verandert

Deze gids gaat ervan uit dat de notenbalk zelf (de vijf lijnen, de vier interlijnen), de notenwaarden (hele noot, halve noot, kwartnoot, achtste noot, zestiende noot), hun rusten, de stip en de overbindingsboog al vertrouwd zijn: een andere gids van de Music Hub behandelt dat fundament uitgebreid voor de klassieke melodische notatie, en dat hoeft hier niet overgedaan te worden. Wat verandert wanneer diezelfde notenbalk gebruikt wordt om een drumpatroon te noteren, komt neer op één enkele vervanging, maar ze keert de leeslogica helemaal om: de vioolsleutel of de bassleutel maakt plaats voor een neutrale sleutel, ook wel de percussiesleutel genoemd, gevormd door twee evenwijdige verticale strepen die lopen van de tweede lijn van onderaf tot de tweede lijn van bovenaf op de notenbalk. Deze sleutel legt geen enkele hoogte vast op geen enkele lijn: ze kondigt juist aan dat geen enkele lijn van deze notenbalk er een zal vastleggen, en dat je de notenbalk moet lezen volgens een volledig ander leesschema.

Op een melodische notenbalk legt de verticale positie van een noot op zichzelf haar exacte toonhoogte vast, zoals de gids over de vioolsleutel en de bassleutel in detail uitwerkt. Op een notenbalk voor drumstel lost diezelfde verticale positie een andere vraag op: welk onderdeel van het drumstel je moet raken. De basdrum, de snaredrum, elke tom, de hi-hat, de ride, de crash krijgen elk een vaste positie op de notenbalk, en het is die positie, niet een meetbare klankhoogte, die bij het lezen het ene instrument van het andere onderscheidt. Een drumpatroon stapelt vaak meerdere onderdelen van het drumstel op elkaar binnen dezelfde tel, zonder dat een van beide in harmonische zin hoger of lager klinkt, ook al blijft de hoogste verticale positie conventioneel voorbehouden aan de onderdelen die zelf het hoogst klinken: een keuze die allesbehalve willekeurig is en die de volgende sectie in detail uitwerkt.

Deze vervanging van sleutel is geen grafische gril: niets in de gewone notenbalk voorzag dit gebruik, en het moest eerst uitgevonden en dan echt verspreid worden. Lange tijd knutselde elke uitgever, elke leraar, elke studiodrummer zijn eigen conventie voor de positie op de notenbalk in elkaar, wat een drumpartituur onleesbaar maakte van het ene notenboek naar het andere zonder een eigen legenda, vaak afgedrukt bovenaan de partituur om elke onduidelijkheid weg te nemen voor de eerste maat. Deze legenda, vaak de drumsleutel of drum key genoemd, blijft trouwens ook vandaag nog een veelgebruikte voorzorgsmaatregel bij tal van uitgevers, precies omdat de conventie die deze gids in detail bespreekt, hoe wijdverspreid ze ook is, nooit de kracht van een in steen gebeitelde norm heeft gekregen.

Een conventie ontstaan uit een reële behoefte: waar en wanneer ze zich vastzette

De behoefte om de drumnotatie te harmoniseren dateert niet van gisteren, en ze is gedocumenteerd. Al in 1978 doet een artikel in het tijdschrift Percussionist verslag van het werk van het comité Notation and Terminology van de Percussive Arts Society (PAS), de belangrijkste beroepsvereniging van percussionisten in de Verenigde Staten, een comité dat toen voorgezeten werd door Frank McCarty: het pakt frontaal de groeiende kloof aan tussen de diversiteit van moderne drumstellen en het ontbreken van een gedeelde norm om ze te noteren. Het werk gaat vervolgens verder binnen de PAS zelf: in 1994 publiceert drummer en pedagoog Norman Weinberg in het tijdschrift van de vereniging, Percussive Notes, een eerste reeks richtlijnen specifiek gewijd aan de notenbalk voor drumstel. Dat werk mondt in 2002 uit in een volwaardig referentiewerk, Weinbergs Guide to Standardized Drumset Notation, dat de hele conventie (positie van de instrumenten, vorm van de notenkoppen, articulatiesymbolen) bundelt en formaliseert in één document. Deze gids is sindsdien door de PAS zelf overgenomen als officiële referentie, en de conventies eruit zijn vandaag rechtstreeks geïntegreerd in de meest gebruikte notatiesoftware, Finale, Sibelius en Dorico, wat verklaart waarom een computergegenereerde drumpartituur er, van het ene programma naar het andere, hetzelfde uitziet als wat een uitgever afdrukt.

De PAS stond niet aan haar eerste standaardiseringspoging: ze had in 1984 al een officiële lijst aangenomen van 40 internationale rudiments voor snaredrum, met onder meer de flams, de drags en de verschillende soorten roffels die verderop in deze gids worden behandeld. Deze dubbele standaardisering, die van de rudiments zelf en die van hun notatie, verklaart waarom een flam of een drag vandaag bijna identiek genoteerd wordt, ongeacht of de partituur uit een Amerikaans lesboek, een Franse uitgave of een notatieprogramma komt.

Deze conventie blijft niettemin een breed gevolgde aanbeveling eerder dan een absolute regel die in een dwingende internationale norm gebeiteld staat, in tegenstelling tot de melodische notenbalk zelf, al eeuwenlang gestabiliseerd. Ze kan dus op precieze details verschillen van uitgever tot uitgever, in het bijzonder voor zeldzamere onderdelen van het drumstel (china, splash, bel) of voor samengestelde articulaties zoals de cross-stick die verderop wordt behandeld. Dat verklaart waarom zo veel gedrukte drumpartituren de eerste maat nog altijd laten voorafgaan door een kleine legenda, de hierboven genoemde drumsleutel of drum key, die elke onduidelijkheid eigen aan die precieze uitgave wegneemt voor je begint te lezen.

De plaatsingsconventie: waar elk onderdeel van het drumstel terechtkomt

Eenmaal de neutrale sleutel geplaatst is, verdeelt de conventie die voortkomt uit het werk van de PAS en Weinbergs gids de onderdelen van een standaarddrumstel van laag naar hoog, van onder naar boven op de notenbalk, volgens een eenvoudig principe: de werkelijke relatieve hoogte van elk vel, hoe onnauwkeurig ook vergeleken met een muzieknoot, wordt weerspiegeld in de verticale positie op de notenbalk, precies zoals op een melodische notenbalk. De basdrum, het laagste onderdeel van het drumstel, neemt de ruimte helemaal onderaan de notenbalk in. De snaredrum, waarvan het droge en scherpe timbre als oriëntatiepunt voor het oor dient (een rol die de hubgids over de opbouw van een groove voor zichzelf uitwerkt), huist in het midden van de notenbalk, in de derde interlijn van onderaf, net boven de middelste lijn. De toms verdelen zich over de rest van de notenbalk volgens hun eigen hoogte: de lage tom (floor tom), de laagste van de toms, neemt plaats net boven de basdrum; de midden- en hoge tom klimmen vervolgens naar boven op de notenbalk naarmate hun eigen werkelijke hoogte stijgt.

Deze logica, lage positie voor een laag geluid en hoge positie voor een hoog geluid, laat een drummer toe een drumstel dat hij nog nooit bespeeld heeft te ontcijferen zonder bij elke nieuwe partituur een willekeurige legenda te moeten onthouden: het oog verwacht terecht dat een hogere noot op de notenbalk overeenkomt met een fysiek hoger klinkend onderdeel, ook al scheidt geen enkel precies interval (terts, kwint) deze posities, in tegenstelling tot een melodische notenbalk. Twee toms die naast elkaar op de notenbalk staan, duiden nooit een meetbare intervalverhouding tussen hen aan, enkel een volgorde: die bovenaan klinkt hoger dan die onderaan, zonder dat een cijfer het verschil kwantificeert.

Het exacte aantal toms, en dus het aantal posities dat ze werkelijk innemen, verschilt van drumstel tot drumstel: een drumstel met één enkele tom gebruikt maar één positie, een drumstel met vier of vijf toms neemt er evenveel in. Precies die variabiliteit, gecombineerd met het ontbreken van een norm die even dwingend is als die van de hierboven genoemde melodische notenbalk, verantwoordt waarom een legenda bovenaan de partituur zo vaak voorkomt: ze preciseert, drumstel per drumstel, met welk precies onderdeel elke positie overeenkomt wanneer de configuratie afwijkt van het standaarddrumstel waarop de algemene conventie gebaseerd is.

De kruiskop: hoe bekkens zich in één oogopslag onderscheiden

De positie op de notenbalk volstaat niet altijd om twee onderdelen van het drumstel met een simpele blik te onderscheiden, vooral niet voor een lezer die nog weinig vertrouwd is met de hierboven beschreven conventie. De drumnotatie voegt daarom een tweede coderingsniveau toe, onafhankelijk van de positie: de vorm van de notenkop zelf. Een vel, of het nu de basdrum, de snaredrum of een tom is, behoudt de volle ovale notenkop die uit de klassieke melodische notatie overgeërfd is. Een bekken daarentegen, of het nu de hi-hat, de ride of de crash is, vervangt die ovaal door een kruis, een x die rechtstreeks op de bijbehorende lijn of in de bijbehorende interlijn getekend wordt.

Deze grafische keuze is niet willekeurig: een bekken produceert geen scherpe aanzet en korte weerklank zoals een vel, maar een veel diffuser geluid, rijk aan niet-harmonische frequenties, dat zich slecht leent voor dezelfde ronde notenkop die voor een vel met een droge aanzet gebruikt wordt. Het kruis werkt als een bewust, redundant signaal: zelfs een lezer die nog twijfelt over de exacte positie van een lijn, herkent onmiddellijk, aan de vorm van de notenkop alleen, dat hij met een bekken te maken heeft in plaats van een vel, nog voor hij heeft uitgemaakt welk bekken het is. Deze redundantie tussen positie en vorm is een leesbaarheidsprincipe dat de conventie elders hergebruikt, bijvoorbeeld voor de cross-stick die verderop in deze gids wordt behandeld, die ook het kruis overneemt maar het dan op de lijn van de snaredrum plaatst in plaats van boven de notenbalk.

De hi-hat en de ride bezetten een naburige zone bij de overgang naar de bovenkant van de notenbalk: de ride komt op de bovenste lijn van de notenbalk zelf, de vijfde lijn, terwijl de hi-hat met stok net erboven huist, in de ruimte die op die lijn volgt, wat een gehaaste lezer kan verwarren: het onderscheid wordt dan evengoed gemaakt door de ritmische context, de hi-hat rolt meestal een continue onderverdeling af en de ride vervangt hem voor diezelfde rol in plaats van zich eraan toe te voegen, een rolverdeling die de hubgids over de opbouw van een groove voor zichzelf uitwerkt, als door de exacte positie. Dat versterkt nog het belang van de eerder genoemde legenda bovenaan de partituur zodra een partituur beide stemmen op een ongebruikelijke manier mengt.

De hi-hat open, gesloten, met de voet: de symbolen + en o

De hi-hat beperkt zich niet tot één enkele positie op de notenbalk: zijn klank verandert radicaal naargelang de twee bekkens waaruit hij bestaat tegen elkaar aan gedrukt blijven of uit elkaar gaan, en de notatie moet dat verschil weergeven zonder de posities te vermenigvuldigen. De conventie lost dit probleem op met twee kleine symbolen boven de kruiskop, in plaats van met een nieuwe positie. Een plusteken (+) boven de noot geeft een gesloten hi-hat aan, de twee bekkens op het moment van de slag tegen elkaar aan gedrukt, voor een kort en droog geluid. Een o boven de noot geeft daarentegen een open hi-hat aan, de twee bekkens uit elkaar, die tegen elkaar laten natrillen voor een langer en diffuser geluid. Een o met een klein diagonaal streepje erdoor signaleert een tussenpositie, de halfopen hi-hat, minder frequent maar wel degelijk aanwezig in bepaalde stijlen.

Een detail bespaart veel inkt en veel leeswerk: deze symbolen worden niet bij elke noot herhaald. Zodra een o boven een hi-hatnoot verschijnt, blijven alle volgende noten open tot een nieuw symbool, meestal een + die de hi-hat weer sluit, de instructie verandert. Een heel patroon kan dus maar één enkele o dragen, helemaal aan het begin, als de hi-hat tot het einde open blijft, wat het des te belangrijker maakt om het laatste symbool op te sporen dat je vóór een noot zonder enige markering bent tegengekomen.

De hi-hat wordt ook helemaal met de voet bespeeld, zonder dat een stok het bekken raakt: het pedaal sluit en opent de twee bekkens weer tegen elkaar aan om een klein droog klakje te produceren, vaak foot chick genoemd. Deze voetslag wordt genoteerd met haar eigen kruiskop, maar deze keer geplaatst in de ruimte net onder de notenbalk in plaats van erboven: die positie signaleert op zichzelf al dat het om de linkervoet gaat en niet om een slag met de stok, zonder dat een extra symbool + of o nodig is, aangezien een met de voet gesloten hi-hat verreweg het meest voorkomende geval is.

Stemmen stapelen: de richting van de stokken tussen handen en voeten

Een drumpatroon laat bijna altijd meerdere onderdelen van het drumstel op hetzelfde moment spelen: een basdrumslag valt vaak precies onder een hi-hatslag, een accent op de snaredrum kan samenvallen met een crashbekken. De notenbalk moet dan, op één enkele tel, meerdere noten op verschillende verticale posities stapelen, een situatie die de klassieke melodische notatie ook kent, maar die het drumstel voortdurend tegenkomt in plaats van occasioneel. De conventie regelt deze verticale lezing via de richting van de stok, het lijntje dat van elke notenkop vertrekt.

De meest gevolgde regel scheidt de onderdelen die met de hand bespeeld worden van die met de voet: alles wat met de stokken gespeeld wordt (snaredrum, toms, hi-hat, ride, crash) draagt een stok die naar boven wijst; alles wat met de voet gespeeld wordt (basdrum en hi-hat met de voet) draagt een stok die naar beneden wijst, ongeacht de positie op de notenbalk. Deze scheiding is niet zomaar een willekeurige grafische conventie: ze laat in één oogopslag twee onafhankelijke ritmische lagen zien die zich op elkaar stapelen, die van de handen en die van de voeten, precies het soort onafhankelijkheid waarvan een andere hubgids de opbouw en de verwerving in detail behandelt. Op eenzelfde tel herkent een lezer zo meteen wat de voeten doen door de lage stokken te zoeken, en wat de handen doen door de hoge stokken te zoeken, zonder de noten één voor één op positie te moeten sorteren.

Wanneer twee met de hand gespeelde noten precies op hetzelfde moment vallen, bijvoorbeeld de hi-hat en de snaredrum op dezelfde tel, delen ze meestal een en dezelfde verticale stok die hun twee notenkoppen op verschillende hoogtes verbindt: één enkel lijntje, twee notenkoppen op afzonderlijke posities op dat lijntje, wordt dan gelezen als twee strikt gelijktijdige slagen in plaats van als één dubbelzinnige noot. Deze verticale lezing, kop na kop op eenzelfde stok, is wat het mogelijk maakt een stapeling van drie of vier stemmen op één tel te ontcijferen zonder ooit te moeten raden in welke volgorde ze vallen: ze vallen allemaal precies samen, en enkel hun respectieve verticale positie geeft aan welk onderdeel wat speelt.

Ook deze conventie, hoge stok voor de handen en lage stok voor de voeten, blijft een aanbeveling eerder dan een universele regel: een deel van de recentere drumnotatie, vooral in software en bepaalde moderne uitgaven, kiest ervoor alle stokken naar boven te richten omwille van een uniforme visuele leesbaarheid, ook al gaat daarmee dat directe onderscheid tussen handen en voeten verloren. Een lezer die een partituur tegenkomt waarin de basdrum ook een stok naar boven draagt, staat dus niet voor een fout, enkel voor een andere uitgeversconventie, nog een teken dat de standaardisering van deze notatie een breed gevolgde aanbeveling blijft eerder dan één enkele, absolute regel.

De onderverdeling op papier: wat de groepering in achtsten laat zien

Een andere hubgids legt al uit wat een balk tussen de vlaggen van een groep achtste of zestiende noten op een melodische notenbalk verandert: meerdere losse vlaggen versmelten tot een of twee doorlopende horizontale balken zonder dat de duur van ook maar één noot daardoor verandert. Op een notenbalk voor drumstel vervult diezelfde visuele groepering een precieze rol, rechtstreeks verbonden met wat een andere hubgids de onderverdeling noemt, het achtergrondraster (achtsten, triolen, zestienden) waarop een groove wordt opgebouwd: de groepering in achtsten of zestienden toont die onderverdeling zonder dat er een woord aan te pas hoeft te komen om ze te benoemen.

Een hi-hatpatroon genoteerd in achtsten die twee aan twee met een balk verbonden zijn, kondigt zo, nog voor de eerste keer luisteren, een binaire onderverdeling aan; datzelfde patroon gegroepeerd in triolen, drie achtsten samengebracht onder eenzelfde balk met het cijfer 3 erboven, kondigt een ternaire onderverdeling aan, die van de shuffle of de swing. Een lezer die deze groepering opmerkt voor hij de eerste noot speelt, weet al, zonder dat het hem met zoveel woorden hoefde te worden voorgezegd, op welk raster hij elke basdrum- of snaredrumslag tussen twee hi-hatachtsten moet plaatsen.

Deze lezing van de groepering wordt pas echt belangrijk zodra een patroon een noot ergens anders plaatst dan precies op een volle tel, wat eerder de norm dan de uitzondering is in een groove die het waard is om genoteerd te worden: een snaredrumachtste die tussen twee hi-hatachtsten genesteld zit, spoor je niet op door abstract te tellen, maar door haar precieze plaats te identificeren binnen de balkgroep waartoe ze behoort, precies zoals de hubgids over het tellen van een maat voor de melodische notatie in herinnering brengt, hier toegepast op een ritmisch raster in plaats van op een opeenvolging van toonhoogtes.

Ghost notes en accenten: haakjes en accenttekens op papier

De dynamiek van een groove, het volumeverschil tussen een bijna onhoorbare slag en een uitgesproken accent, een veer die de hubgids over de opbouw van een groove al voor zichzelf heeft uitgewerkt, moet ook op de notenbalk geschreven worden zonder dat daar een nieuwe positie of een nieuwe notenkop voor nodig is. Twee symbolen volstaan, rechtstreeks op of rond de betreffende noot geplaatst.

Een ghost note wordt genoteerd door haar notenkop tussen haakjes te plaatsen, een paar kleine boogjes die de gebruikelijke ovaal of het kruis omkaderen zonder de positie of de vorm ervan te veranderen. Dat haakje verandert niets aan de duur van de noot, noch aan haar plaats in de maat: een ghost note tussen haakjes neemt een even precieze ritmische positie in als een geaccentueerde noot, en moet exact op dezelfde manier meegeteld worden in het totaal aantal tellen van de maat. Het geeft alleen een dynamische instructie aan, deze slag spelen op een volume dat veel lager ligt dan dat van de omliggende noten, bijna op de grens van het hoorbare, zonder haar daarom uit de partituur of uit de puls te schrappen.

Een accent wordt daarentegen genoteerd met een accentteken, het symbool >, net boven of net onder de notenkop geplaatst naargelang de positie ervan op de notenbalk, een plaatsingsconventie die identiek is aan die voor het noteren van een accent op eender welk ander instrument. Het accentteken duidt een slag aan die duidelijk harder aangezet wordt dan haar buren, zonder een absoluut volume te preciseren: het is het contrast met de rest van de lijn, ghost notes inbegrepen, dat het accent zijn reliëf geeft, niet een in het absolute vastgelegde volumewaarde.

Deze twee symbolen worden bijna altijd samen gelezen in plaats van los van elkaar, omdat ze de twee uitersten van eenzelfde dynamische schaal beschrijven: een snaredrumpatroon dat haakjes en accenttekens afwisselt op eenzelfde lijn van achtsten of zestienden, toont al vóór de eerste keer luisteren precies waar de dalen en de pieken van de groove liggen, informatie die de loutere opeenvolging van de noten, zonder deze twee symbolen, niet zou kunnen overbrengen.

Cross-stick en bijzondere articulaties: de grens van de standaardisering

Niet alle slagen van een drumstel laten zich even netjes onderbrengen in de hierboven beschreven conventie van positie plus notenkop. De cross-stick, ook rimclick of side stick genoemd, is daarvan het meest voorkomende voorbeeld: hij bestaat erin de schacht van de stok plat op het vel van de snaredrum te leggen, met de hiel opgetild boven de rand, en die rand te raken met de hiel in plaats van met de punt van de stok, voor een droog en houtachtig geluid dat sterk verschilt van een gewone snaredrumslag.

De meest verspreide conventie noteert de cross-stick met een kruiskop, dezelfde die elders op de notenbalk voor bekkens gereserveerd is, maar deze keer rechtstreeks geplaatst op de gebruikelijke lijn of interlijn van de snaredrum in plaats van boven de notenbalk. De positie, ter hoogte van de snaredrum, gecombineerd met de vorm, het kruis dat gewoonlijk voor bekkens gereserveerd is, volstaat meestal om zonder dubbelzinnigheid aan te geven dat het om een cross-stick gaat en niet om een gewone snaredrumslag of een verdwaald bekken. Dit is een van de zeldzame situaties waarin de conventie eenzelfde grafisch symbool, het kruis, hergebruikt voor twee verschillende betekenissen naargelang de exacte positie op de notenbalk: een bekken erboven, een cross-stick ter hoogte van de snaredrum.

Deze notatie van de cross-stick blijft, meer dan de meeste andere symbolen die in deze gids behandeld worden, een zone waar de eenvormigheid tussen uitgevers onvolmaakt blijft: sommige partituren geven de voorkeur aan een ruitvormige kop, andere voegen uit voorzorg de expliciete vermelding x-stick of rim click toe boven de eerste keer dat hij voorkomt, in plaats van enkel op het grafische symbool te vertrouwen. Dat is precies het soort detail waarvoor de eerder in deze gids genoemde legenda bovenaan de partituur bestaat: ze neemt het weg voor de eerste maat. Een cross-stick die bij de eerste lezing verkeerd geïdentificeerd wordt, bijvoorbeeld verward met een gewoon snaredrumaccent, produceert een geluid dat radicaal verschilt van wat de partituur beoogt, terwijl een basdrumslag die met één tel verkeerd geteld is, doorgaans veel sneller opvalt aan het gehoor.

Flams, drags en roffels: de versieringen en de roltechnieken

Drie ornamentele figuren, ook door de Percussive Arts Society gestandaardiseerd in haar lijst van 40 internationale rudiments uit 1984, vervolledigen het grafische vocabulaire van een notenbalk voor drumstel: de flam, de drag en de roffel. De eerste twee worden genoteerd volgens eenzelfde principe: een of meerdere kleine voorslagnoten (miniatuurnootjes, zonder volwaardige stok of eigen ritmische waarde, met een streepje aan de hoofdnoot vastgemaakt) net vóór de noot geplaatst die ze versieren.

Een flam wordt genoteerd met één enkele voorslagnoot voor de hoofdnoot: bij het uitvoeren slaat de ene hand deze kleine voorslagnoot een fractie van een seconde voor de andere hand de hoofdnoot speelt, bijna maar niet helemaal gelijktijdig, wat een voller en breder geluid oplevert dan een enkele slag, zonder daarom twee duidelijk gescheiden klanken voor het oor te worden. Een drag, soms ruff genoemd, herneemt exact hetzelfde principe met twee voorslagnoten in plaats van één, meestal onderling verbonden door hun eigen kleine balkje: de twee voorslagnoten worden gespeeld als een heel snelle dubbele slag van één hand, net voor de andere hand de hoofdnoot speelt.

De roffel wordt anders genoteerd, zonder afzonderlijke voorslagnoten: een of meerdere schuine streepjes doorkruisen rechtstreeks de stok van de hoofdnoot, een symbool tremolo genoemd, overgeërfd van de algemene melodische notatie, waar het al een snelle herhaling van eenzelfde noot aanduidt. Het aantal streepjes preciseert de dichtheid van de onderverdeling die binnen de waarde van die noot gevraagd wordt, één streepje voor een bredere onderverdeling, twee of drie voor een steeds dichtere onderverdeling, aan de drummer om ze uit te voeren door de handen af te wisselen of met een dubbele slag, naargelang de context en de aanwijzing die de partituur vaak begeleidt. Een liggende letter z op de stok, in plaats van rechte streepjes, signaleert een bijzonder geval: de zogeheten buzz roll of press roll, waarbij elke hand niet losse, nette slagen produceert maar meerdere ononderbroken, bijna in elkaar overvloeiende stuiterende slagen, voor een geluid dat veel dichter en gelijkmatiger klinkt dan een klassieke roffel met streepjes. In beide gevallen verbindt een overbindingsboog vaak de kop van de roffelnoot met een tweede, identieke notenkop die de figuur afsluit, om aan te geven dat de roffel tot het einde van de genoteerde waarde aangehouden moet worden in plaats van eerder losgelaten.

Deze figuren lijken bij een eerste lezing genoeg op elkaar, een of twee kleine nootjes tegenover streepjes op de stok, om bij een nog weinig geoefende lezer vaak verward te worden; de tabel hierboven onderscheidt ze van elkaar, naast de andere speciale symbolen die deze gids al behandeld heeft, om als snel geheugensteuntje te dienen eerder dan als lineaire lectuur.

Een compleet patroon lezen, dan je eigen patroon schrijven

Alle hierboven beschreven conventies (positie, notenkop, articulatiesymbolen, stokrichting) krijgen pas hun volle betekenis eenmaal ze samen op een volledige maat worden toegepast. De volgende tabel ontleedt een generiek voorbeeldpatroon, uitsluitend opgebouwd om de lezing te illustreren en zonder verwijzing naar een precies nummer, over een maat van vier tellen onderverdeeld in achtsten, acht ritmische posities in totaal.

Deze tabel lees je kolom per kolom in plaats van rij per rij om terug te vinden wat elke hand of elke voet op een gegeven moment doet: op de eerste tel vallen de hi-hat en de basdrum samen, een stok naar boven voor de hi-hat en een stok naar beneden voor de basdrum op datzelfde moment, precies de verticale lezing die hierboven in deze gids beschreven is. De ghost note op het contratempo van de tweede tel neemt haar eigen ritmische positie in, op dezelfde voet als eender welke andere noot, ook al blijft ze bij het spelen bijna onhoorbaar: haar weglaten zou de telling van de maat evenzeer verstoren als het weglaten van een rust op een melodische notenbalk, een controlereflex die een andere hubgids al voor de melodische notatie heeft uitgewerkt en die hier identiek toegepast wordt, positie per positie eerder dan tel per tel.

Zelf een patroon opschrijven dat je speelt of hoort, in plaats van een al gedrukt patroon te ontcijferen, volgt het omgekeerde pad van deze lezing, maar in een precieze volgorde die zoveel mogelijk fouten vermijdt. De eerste beslissing betreft de onderverdeling (achtsten, triolen of zestienden): die legt het achtergrondraster vast nog voor er ook maar één noot staat, precies zoals de hubgids over de opbouw van een groove in herinnering brengt voor de muzikale keuze die aan deze grafische beslissing voorafgaat. Eenmaal het raster gekozen is, bestaat de volgende stap erin de meest continue stem, meestal de hi-hat of de ride, op elk van haar posities langs dat raster te plaatsen: eenmaal neergezet dient zij als visueel oriëntatiepunt om al de rest te plaatsen.

Dan komt de snaredrum, meestal op de tellen die de backbeat dragen, die de hubgids over de opbouw van een groove al voor zichzelf heeft uitgewerkt, gevolgd door de basdrum, waarvan de exacte positie beslist wordt door te luisteren naar of je de baslijn voor te stellen die haar begeleidt. De ghost notes en de accenten worden als laatste toegevoegd, eenmaal het ritmische skelet staat, waarbij je erop let dat elk een precieze positie van het raster inneemt in plaats van een geschatte positie tussen twee tellen. Een laatste controle, rechtstreeks overgenomen van de methode om een maat te tellen die de hubgids over de melodische notenbalk al behandeld heeft, sluit de oefening af: de waarde van elke noot en elke rust van de maat optellen, ghost notes inbegrepen voor hun positie maar niet voor hun duur aangezien ze er niets aan het totaal aantal tellen toevoegen, tot je precies op het verwachte totaal aantal tellen uitkomt. Een maat die niet klopt, wijst op een transcriptiefout nog voor de eerste keer spelen, precies zoals op eender welke andere notenbalk.

Veelgemaakte fouten

Ontdek in de Music Hub

Meer gidsen